易卜拉欣·马哈马(Ibrahim Mahama)雄心勃勃的设施揭示了移民、贸易和剥削的故事，这些故事往往被忽视。以Non-Orientable Nkansa为例，这是一堵由数百个木箱组成的墙，里面曾经装着他的祖国加纳修鞋工人使用的工具。这些盒子通过谈判和交流的过程收集起来，并在没有支撑结构的情况下精心组装成一个里程碑式的作品，表达了独立后社会的混乱，以及进步所必需的即兴创作和协作精神。为了创作《一粒小麦》(1918 - 1945)，他从雅典附近的一个难民营收集了几十架第二次世界大战的急救担架，并用来自西非的家用织物和烟熏鱼纸将其中一些担架重新伸直，有力地将战时的苦难与殖民剥削进行了对比。他的“幽灵议会”(Parliament of Ghosts)是为2019年曼彻斯特国际艺术节(Manchester International Festival)而创建的，使用成排成排的加纳铁路(Ghana Railways)车厢座椅(建于英国殖民统治时期)，营造出一种失信的感觉;与此同时，白立方柏蒙西(White Cube Bermondsey)最近的一个装置——“资本尸体”(Capital zombies)——汇集了100台报废的缝纫机，它们生锈了，但仍能正常工作，发出叮当声，以唤起被自动化推到边缘的劳动力。最著名的是黄麻麻袋,构成了他的艺术自早期:东南亚制造和进口加纳运输可可豆,他们最终被重用运输食物和煤炭,积累标志和污渍,见证了他们的旅程。通过将它们悬挂在一些重要的建筑上，包括阿克拉的玛拉姆·杜都国家剧院、卡塞尔的托瓦什和米兰的威尼斯门，他提升了一种卑微的材料，提醒我们文明的大厦是如何建立在大众的基础上的;在召集数百名合作者将麻袋编织进这些挂毯的过程中，他展示了简单手势产生巨大影响的能力。
