在我关于Jan van Eyck、Antonello da Messina、Albrecht Altdorfer和Matthias gruuml newald等艺术家的文章中，我偶尔会断言，在现代电影时代之前，不同时期的艺术家都是他们那个时代的特效奇才。令人眼花缭乱的技术精湛的展示，巨大的规模和异国景观的戏剧性场景，灾难性的事件，生动的想象，他们的作品。
活跃于19世纪上半叶的浪漫主义画家约翰•马丁(John Martin)就是一个典型的例子。他毫不畏惧地用大量描绘圣经和文学事件的画作来吸引观众。他的画在某种程度上更像是立体模型的艺术版本。或者是在当时作为流行娱乐节目上演的全景，利用画在大布上的图像，剧场灯光，有时还有盆栽之类的道具来娱乐公众，以一种预示电影的方式。
反过来，这些透视画的制作者也抄袭了马丁的作品，因为他们知道什么好东西可以偷。马丁路德金的绘画据说对电影先驱导演d·w·格里菲斯产生了重大影响，格里菲斯试图用他的大场面和大灾难的感人场景打动观众。在他职业生涯的最后几年里，马丁创作了一幅圣经场景的大型三轮车，《最后的审判》，《他的愤怒之日》。
