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新展览展示了再版的日本鬼故事插图

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1年前 1111 0

      1890年,作家拉夫卡迪奥·赫恩在经历了从希腊开始的动荡人生后抵达日本,并带他去了爱尔兰都柏林,后来又去了美国的辛辛那提和新奥尔良。抵达日本后,他立即被日本的文化,尤其是民间传说、传说和鬼故事所打动。赫恩后来改名为小泉八云,最终出版了《怪谈:奇怪事物的故事与研究》,其中收录了一些主要通过口头传统流传的故事。这本书引起轰动。 
Ubazakura,纸上混合媒体画,22 x 16
      自从赫恩来到日本130多年后,蜂巢图书公司推出了一个新版本的赫恩故事,其中包括夸丹收藏。这本书将有加利福尼亚州画家肯特·威廉姆斯创作的新插图,他在9月10日在洛杉矶KP项目的新展览上展示了这本书的原始绘画和图纸。“这是一个梦想项目,”威廉姆斯说,“这是日本的民间传说,但也是最接近埃德加·爱伦·坡的故事。它们不是恐怖故事,而是流传了几个世纪的民间故事。[赫恩]非常专注于这些故事,日本人民接受了他写这些故事的方式。”
Benten的同情,纸上混合媒体画,22 x 16“
      威廉姆斯最初是通过小林正树1965年的电影被介绍到葵丹的,这部电影讲述了两本赫恩书中的四个故事。因此,这本书的前文是由电影制作人达伦·阿罗诺夫斯基撰写的,他与威廉姆斯合作制作了2006年电影《喷泉》的图文小说版。
Jiu Roku Zakura,纸上混合媒体画,18 x 24
      阿罗诺夫斯基写道:“肯特·威廉姆斯的作品充满活力,令人迷失方向,令人感动和情绪化。每一件作品的核心都是一个故事,渴望被发现。每一幅画布上都有一个灵魂,有种某种不安。赫恩和威廉姆斯的作品有一种互补感,但让他们如此完美匹配的不仅仅是他们的共同点。”

      “在赫恩的《快感》中,我们找到了日本恐怖流派风格特征的最早例子。虽然主题从恐怖到冥想,但每个故事都有一个共同的核心原则:不是你看到了什么,而是你没有看到什么。恐惧总是存在于未知之中。肯特·威廉姆斯的作品既直接又具有对抗性,抽象难以捉摸。他的艺术是梦幻和超现实的,是诅咒和神圣的混合体。他的拍摄对象几乎总是直接面向观众,脸上没有面具、阴影或黑发。他们的眼睛被困扰着,他们从书页上向外窥视,向我们索取东西。正是文字和插图之间的这种不协调才让人兴奋。”
Jikinkinki(僧侣),混合介质印度墨水画,11 x 14“
      该出版物还将刊登日本学者吉田京子的一篇文章,以及赫恩的曾孙小泉的一篇后续文章。KP项目的展览将持续到10月1日,期间所有作品都将出售。

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