乔·萨博在20世纪70年代初被任命为长岛马尔文高中的美术老师时，就开始了他的《少年》系列。他开始拍摄他的学生，作为一种与他们接触并建立相互尊重的方式。这种方法被证明是非常有效的，在接下来的25年里，萨博的学生成为他的持续拍摄对象，他在学校、家里和玩耍时拍摄他们。由此产生的图像是对七八十年代的一个显著的回忆，但萨博对这些普通青少年的描绘也有一些永恒和引人注目的东西。
摄影师康奈尔·卡帕(Cornell Capa)描述道，萨博的相机锋利、锐利、年轻，与他的拍摄对象相匹配。人们可以用很多形容词：暴露、温柔、喧闹、性感、艳丽……在萨博的手中，相机神奇地存在着，光线总是可以利用，瞬间被感知、看到和捕捉。
相比之下，玛莎是英国摄影师西恩·戴维（Si’n Davey）和她的继女玛莎（Martha）之间的一次持续合作，探讨了他们之间不断发展的关系，以及玛莎和她的亲密朋友在德文郡农村度过晚年的生活。戴维和她所有的拍摄对象之间的信任程度反映在亲密和诚实的照片上，从田园牧歌般的田园场景能让人想起塞尚的《浴者》，还有深夜在烤肉店吃披萨的饥饿瞬间的室内镜头。
戴维也是一名心理治疗师，她描述了她对这个项目的方法，首先，作为一个母亲，我对青春期的关系方面很感兴趣。我也对这个发展阶段很感兴趣。当一个孩子开始个性化并与他们的父母分开，是有一个特定的时间点的——你有一个孩子和一个成年人在同一身体里，这就是为什么这是一个如此复杂和潜在的混乱的时间。在这个过渡时期，会有一个非常短而具体的‘窗口期’，一个人可以不受社会期望和规范的束缚，自由行事。过不了多久，窗户就会关闭，我们就会忘记‘挣脱束缚’的感觉。
