Gregory被认为是无可争议的舞台摄影大师，他的最新系列《飞蛾日蚀》对他自己的国家进行了同情和批判性的反思。我们看到了后工业时代新英格兰一个荒凉小镇的户外景象，也许暗示着世界的脆弱和破碎，以及对救赎和超越的集体渴望。这就是我们所期待的Gregory的故事。在超过25年的时间里，他的电影和大气摄影是一个创造性过程的结果，类似于电影制作的所有后勤和技术复杂性。从故事板和一组技术人员到地点的选择，复杂的灯光和演员的姿势。
Gregory花了几个月的时间在他选定的城市四处旅行，直到找到了作为布景的各个地方。这一次，我们看到了一个出租车车站，一个废弃的工厂，一个混凝土墓穴，和废弃的后院。这与他通常选择的让他成名的私密内饰截然不同；现在我们看到的城市景观作为背景，既宏伟又令人不安。 场面似乎被几个焦点和模糊的场景放大了：两具被遗弃在路上的棺材，一架空担架在草坪上等待着；一名司机被倒下的交通灯困住，而一名男子则盯着婴儿奶瓶；一个无家可归的人面对着一滩玫瑰花瓣，而无所事事的年轻人在一个容器前闲逛。每一个细节、街道名称或配件都出人意料地反映出剧中人物显而易见的孤独。
