《奥菲利亚》油画由约翰·埃弗雷特·米莱斯（John Everett Millais）著

      《奥菲利亚》油画由约翰·埃弗雷特·米莱斯（John Everett Millais）著;原件在伦敦泰特美术馆。昨天约翰·斯蒂芬森（John Stephenson）在米莱斯（Millais）的这幅画之后发表了一篇关于mezzotint print的帖子，而且我上一次提到这幅画是在2006年，我认为将两者进行更仔细的比较可能会有所启发。我已经采取了基本上相同的细节作物，我采取的夹层打印在我的照片上面。

      我还没有看到原作的乐趣，虽然我在特拉华州艺术博物馆的前拉斐尔派绘画精品收藏中看到了米莱的一些原作，所以我对米莱的完成程度和对大自然的详细表现有了一些了解，尤其是这幅画，都很有名。我不得不说，除了发现将斯蒂芬森的方法与米莱斯的全部绘画进行比较非常有趣和有用之外，就其本质而言，斯蒂芬森的方法必须注重价值和质感，而不是色彩，坦率地说，我很惊讶地发现，在一些段落中，我发现印刷品已经超越了绘画——特别是在将树叶和水草区域变成视觉上吸引人的纹理元素方面。

      然而，米莱斯的绘画在许多方面都是引人注目和令人难忘的，其中最重要的是奥菲莉亚的悲剧形象，她被悲伤引起的疯狂所冲走，就像被溪水冲走一样。这幅画（以及其他艺术家的许多作品）的灵感来自莎士比亚的《哈姆雷特》。这一幕并不是在剧中上演的，而是格特鲁德王后用诗意的描述传达出来的：小溪边歪着一棵柳树，在清澈的溪流中露出他白皙的叶子。

      她带着奇妙的花环，从乌鸦花、荨麻、雏菊和长紫色的花朵中走来，落下杂草丛生的战利品，自己掉进了哭泣的小溪里。她的衣服铺得很宽，像美人鱼似的，一会儿就把她撑起来了；米莱斯在英格兰南部的霍格斯米尔河上画了好几个小时，把背景画得非常逼真，然后在他的工作室里画了奥菲莉亚的肖像，由19岁的伊丽莎白·西达尔（Elizabeth Siddal）担任模特，她是几位前拉斐尔派画家的常客，并最终与前拉斐尔派兄弟会联合创始人但丁·加布里埃尔·罗塞蒂（Dante Gabriel Rosetti）结婚。

      米莱丝穿着长袍，躺在他工作室里装满水的浴缸里，一连好几个小时摆着姿势。据报道，米莱丝在寒冷的工作室里用来给浴缸取暖的油灯有时会熄灭，当米莱丝全神贯注于绘画时，没有注意到，西达尔也没有抱怨，结果西达尔得了一种疾病（不是严重的感冒，也许是肺炎），她的家人认为米莱丝应该为此负责，并坚持要他负责支付她的医疗费用。