照片还原者为每一幅美国总统历史照片着色，使其焕然一新

亚伯拉罕·林肯

      摄影改变了人们看待世界的方式，也改变了人们记忆历史的方式。1839年，第一个商业化的摄影方法——达盖尔照相法问世。美国第六任总统约翰·昆西·亚当斯是第一个用这种方法拍照的人。这幅肖像画拍摄于1843年亚当斯卸任后，是26张黑白照片之一，描绘的是彩色摄影术出现之前的总统。英国的照片修复师和色彩学家詹姆斯伯里奇把为这些单色图像着色作为自己的使命。他雄心勃勃的追求以一种新的、平易近人的方式将美国总统历史带到了生活中。

      伯里奇的计划开始于他收到一份要求，恢复和加强亚伯拉罕林肯的形象。最初接受视频后期制作的培训，这位色彩师修复了几年的历史照片。他对林肯彩色肖像的反应感到惊讶；观众被生活在一个半世纪前的总统逼真的“现实”所震撼。在这种与历史人物的本能联系的启发下，伯里奇开始了一个项目，恢复和着色的每一位总统的照片，他们的形象只被捕捉到的黑白。在100多小时的Photoshop操作中，他总共完成了26张照片。

      在总统中，安德鲁·杰克逊是一个特别困难的修复工程。只有两张关于这个人的照片，而这个项目中最好的达盖尔照相术被严重划伤和磨损。为了准确地还原杰克逊的容貌，伯里奇不得不借鉴从原始图像中提取的雕刻细节。相比之下，西奥多·罗斯福的彩色肖像画基本上是完整的。有趣的是，一次复辟可能是总统，也可能不是。1845年，当詹姆斯·K·波尔克本应宣誓就职时，他拒绝在指定日期宣誓就职，因为这与安息日相冲突。因此，参议员大卫·赖斯·艾奇逊（davidriceatchison）在技术上可能会在不到24小时的时间内默认担任临时总统。为了安全起见，伯里奇把他纳入了他的计划。

      伯里奇把他的着色过程描述成一个耗时却又沉思的过程。使用公共领域的照片或底片扫描，他开始清理每个图像。他用Photoshop的修复刷工具清除灰尘和划痕，以恢复清晰度。对比度也进行了调整，以勾勒出每个总统都栩栩如生的小细节。最后，使用蒙版功能，Berridge为图像添加颜色。所有项目都需要基本色调、中间色调和阴影。肤色需要石膏和底色。色彩化是一门艺术，好奇的观众可以在Berridge的YouTube视频中观看催眠过程。最后一步是在不同类型的屏幕上测试图像的外观，以确保总统在所有遇到他的图像的人看来都是栩栩如生的。好的，坏的，丑陋的美国总统都是五彩缤纷的。

      我们有幸与詹姆斯·伯里奇（jamesberridge）谈论他那色彩艳丽的总统肖像。向下滚动我们的独家采访。

大卫·赖斯·阿奇森，潜在的前临时总统

威廉·霍华德·塔夫特

你已经恢复和着色的历史照片大约两年了。你是如何首先对这类工作感兴趣的？

      对我来说，真的玛丽娜·阿马拉尔这是一部令人惊叹的彩色作品，它首先使我相信它作为一种艺术形式的优点。我和其他许多人一样，发现自己盯着已有150年历史的照片，但现在这些照片看上去像是昨天拍的。

      我有一个创造性的工作背景，特别是视觉效果和合成，我可以欣赏水平的技能，包括创造性和技术性，需要完成着色成功。更重要的是，我可以看到，尽管我以前有过创作经验，但我一点也不知道如何自己制作一幅彩色照片。我认为这是新发现的对该工艺的尊重，并且想要学习如何自己动手，这使我真正对色彩感兴趣。

西奥多罗斯福

约翰·昆西·亚当斯

什么样的历史研究在研究图像之前就已经开始了？

      我从研究开始，看看主要的颜色信息来源是否还存在。因此，我从照片中寻找物品，这些照片仍然存在到现代。博物馆档案对于参考军服和历史包装等物品是非常宝贵的。然后，我深入到次要的来源，如绘画，日记和报纸的报道从时间。我通常用这些方法来确定总统的眼睛颜色和肤色。虽然公众对事件的接触可能仅限于黑白版画或照片，但他们仍然对现实生活中的颜色有着浓厚的兴趣。因此，你有时会发现，相当字面上，对媒体报道的五颜六色的描述。

      然而，这些目击证人的方法可能是不可靠的，因为它们可能是从当时的口味和偏见中过滤出来的。例如，无声电影女演员科琳·摩尔患有异色症，她的一只眼睛是棕色的，另一只是蓝色的。虽然媒体经常尽一切努力掩盖这一点，所以从时代开始，彩色杂志封面就用两只棕色的眼睛向她展示。因此，在可能的情况下寻找多个源总是很重要的。

      最后，如果我找不到任何特定元素的研究来源，我会尽我所能找到同一时代的类似来源。通常情况下，不可能在照片中找到准确的花瓶或地毯，但同一时期的其他例子仍然存在，这样至少调色板才是真实的。 

詹姆斯·布坎南

黑白照片着色最具挑战性的方面是什么？

      也许，至少对我来说，直到你完成了90%的过程，一张照片才真正成为一个有凝聚力的整体？我以前在图片上画了16到17个小时，对于更大的图片，我根本不知道当我完成它的时候，这张照片会不会看起来很好。

      这往往会给这个过程带来很大的压力，让我不断地质疑是否应该放弃在某个特定的图像上工作，而它看起来仍然很糟糕。虽然随着我积累了更多的经验，这个问题已经变得不那么重要了，但我现在意识到这是这个过程的一部分。然而，即使是现在，我也不能完全放心地看一张照片，直到那些最后的阶段已经达到。 

威廉·麦金利

安德鲁·杰克逊

对于安德鲁·杰克逊(AndrewJackson)的照片你必须做一些广泛的“损害控制”工作，将照片与图像上的雕刻进行配对。这个过程与标准的修复有什么不同？

      我通常的修复过程是尝试使用图像中未损坏的部分来修复受损的部分。就安德鲁·杰克逊的照片而言，这张照片被损坏得太严重，以至于取样过程无法奏效。

      过程中最大的变化是，我终于开始把安德鲁·杰克逊的照片看作是重建他的肖像的一个案例，而不是恢复他的照片。我尽我所能使我的重建图像与原来的照片相匹配，但我认为，有时接受你所面临的限制，创造性地做了很多事情来帮助你推进项目。

      我想我会一直把安德鲁·杰克逊的彩色化看作是传统意义上的糟糕恢复，但就展示他在现实生活中的真实面貌而言，我对我的作品感到非常自豪。

尤利西斯·格兰特

卡尔文·柯立芝

手绘或手工彩色照片在19世纪后期很受欢迎。你如何看待你的现代数字方法与历史色彩的关系？你有没有发现总统的彩色照片？

      我一直对人们在这一时期通过手工着色所能做的事情感到敬畏。我认为当时的许多工作，特别是来自日本的图片，至今仍然很好。我觉得过去手工着色的存在表明彩色照片很受欢迎，但对于很多人来说可能不是一个负担得起的选择。因此，关于每一张最后一张黑白照片都是纯粹出于创造性选择的黑白照片的概念不太可能是真的。

      很高兴能感觉到我和其他做数字彩色化的人在某种程度上恢复了一种失去的艺术形式。我觉得可悲的是，上世纪80年代，像卡萨布兰卡(Casablanca)这样的廉价彩色电影经典作品的尝试，结果不出所料，这在很大程度上破坏了彩色电影的概念。

      就总统们而言，我看到了相当多的手工着色的版画，但我想我没有看到任何彩色的照片。一般来说，我不倾向于将它们用于研究，因为你有时会发现同样的雕刻，在多种不同的风格着色。然而，我有时会发现一些旧的照片，这些照片的背面写着彩色的笔记，记录着原始的颜色。不幸的是，我工作过的任何一位总统都不是这样的，否则会很有帮助的！

安德鲁·杰克逊受损的照片
(左)，以及一幅由图像制作的蚀刻画，它也被用来创建彩色和还原的肖像。

马丁·范布伦

你提到过总统的彩色图片让观众联想到过去的人性。你能详细说明你在图像彩色化项目中所看到的历史价值吗？

      我认为，除非你能帮助人们与我们之前的人产生共鸣，否则很难将他们与过去的人联系起来。电影在这方面一直做得很出色，历史重演之类的事情也是如此。虽然我在专业上对此表示遗憾，但我认为1997年泰坦尼克号电影在教育公众认识这场灾难方面所做的工作，比任何有关这一主题的书籍或纪录片都要做得更多。它让你关心船上的人，也让你明白，即使只是以一种很小的方式，他们不得不面对的一些可怕的经历，它做到了这一点。显然，像这样的电影总是有一些创造性的许可；但是，我认为，就激发公众的想象力而言，它们是非常有用的。

      色彩可以让观众看到一个历史人物，就像他们在有生之年所看到的那样。当你看到某人脸颊上出现红色，或胡子上有尼古丁污渍时，他们就会恢复活力。

      在某种程度上，我认为色彩化是让人们在互联网时代接触历史的完美方式。快速浏览图片基本上是我们今天探索世界的方式，而且在大多数情况下，我们不倾向于将注意力放在任何这些图像上很长时间。色彩的奇妙之处在于，当你看到时间轴上的颜色时，它们会让你停下来；它们会让你与图像接触。你想知道谁在照片里，为什么他们被认为足够重要，值得着色？

      我想很多人都觉得那些给照片上颜色的人正试图在某种程度上改进这张照片。以我的经验来看，这并不是真的。很多人一开始就开始变得五颜六色，因为他们想看到他们曾经想过的亲人，或者他们希望能够帮助他们的孙子们欣赏他们的家庭历史。我们不是想改进照片，而是想改善联系，无论是对过去还是对未来。