绘画和表演艺术有着一种奇怪的（如果不是很明显的话）亲缘关系。波洛克产生了“动作绘画”一词（由评论家哈罗德·罗森伯格（Harold Rosenberg）创作），劳申伯格为编舞梅西·坎宁安的舞蹈团巡回演出并制作布景，而克莱恩则用裸体女性模特作为画笔。线索艺术家莎拉·克劳纳，纽约画家，她也已经无缝地缝合在一系列新的缝合画布上，为她在亚洲的首次个展，在香港西蒙·李画廊展出孔。
皇冠与马蒂斯和埃尔斯沃思·凯利相比，生动的画作很容易让人冲动，但正是在她的画布背后，她向他们讲述了一个完全不同的故事。艺术家直接在布鲁克林工作室的地板上工作，在将画布拉伸到一个框架上之前，先用一个工业用的Juki缝纫机将它们组合在一起，然后再将它们拉伸到一个框架上，这样我就可以理解它是什么了。克劳纳会将一幅画拉伸“六七次”，改变它的组成部分，直到它被认为是“成功”。
