太阳正在多诺西亚的海面上下，海浪在我们下面倾泻。一对十几岁的夫妇，不理会附近挥之不去的记者，拥抱着、亲吻着水边。在它们的旁边，三段金属在缠绕在一个结结的细长的实心锻铁网中之前并排上升。爱德华多·齐利达称这部作品为“贝萨卡达”——一个巴斯克语，它被翻译为“拥抱”。它的创作是为了向他朋友的一个致敬，他是一个多诺派艺术家，年轻时不幸地去世了。它捕捉到巴斯克晚期雕塑的所有显著之处：一个优雅的、看似无重量、模糊的抽象，用铁制而不妥协地锻造，并且通过形式，能够传达各种诗意的共鸣。我们向海湾边缘的悬崖走了一会儿，我们就看到了齐利达的佩恩·德尔维恩托（风的梳子）。
1977年，奇利达锚定在悬崖上，岩石上有三个爪状的科尔顿钢雕塑，通过这些雕塑我们可以看到地平线，大海与天空相接。奇利达把这看作是一个“会议场所”。他在该地区长大，当时巴斯克人民争取独立身份的斗争常常屈服于暴力，激进的分离主义组织埃塔经常对马德里首都发动恐怖袭击，“他是一个非常精神、非常宗教的人，他一直相信通往和平的道路。”，《爱德华多·齐利达：虚空的建筑师》和《齐利达档案馆》的馆长说道。“他觉得自己是巴斯克人，他相信自己能认出一个地方，但他不是要分开的。他希望双方团结一致，相信大家一起努力，他希望相信和平，因为他认为和平是一种信仰。”
关于Eduardo Chillida：
Eduardo Chillida，一个巴斯克人，1924年出生在多诺斯蒂亚悬崖面附近，用粘土、花岗岩、雪花石膏、大理石和铁制作作品。然而，他能够悬浮这样看似坚固而单一的形体，仿佛它们突然反抗重力。他会在它们中雕刻出空洞，好像它们可能包含隐藏的内部世界，或者通过严格的工业过程，使它们曲线、交织和风情结合，使铸铁看起来像一个开花的植物，或者雪花石膏看起来像一个山峰云彩。之后作为当地足球队的守门员的短暂职业生涯后，严重的膝盖受伤导致齐利达在马德里学习建筑，在那里他第一次看到毕加索的作品。
1947年，他决定离开建筑艺术，第二年他搬到巴黎，在那里他建立了他的第一个工作室。1950年，奇利达回到巴斯克，嫁给了皮尔·贝尔祖斯，在附近的赫尔纳尼村抚养了一个大家庭。在这里，奇利达在当地铁匠的帮助下开始用锻铁工作。他最终会有一个致力于他的实践的锻造厂，并以他在铁器中创造异域的异族生物而闻名世界——我们大多数人都会把这种材料纯粹与工业结构和白话联系起来建筑。
在1980年代中期，奇利达和皮拉尔买了一栋破旧的农舍，名叫凯瑟伊奥赫纳尼的扎巴拉加。齐利达一生中的最后一章是与巴斯克建筑师乔金·蒙特罗合作，将16世纪巴斯克乡村住宅改建成雕塑公园。经过长期与阿尔茨海默病的斗争，他于2002年去世，享年78岁。在他去世时，他的雕塑安全地安装在巴黎教科文组织总部前，在杜塞尔多夫的蒂森大楼，以及在华盛顿特区世界银行办事处的一个庭院里。
