在天界，人们可以想象这两位建筑时尚大师。阿瑟丁·阿拉（Azzedine Alaïa）和克里斯托巴·巴黎世家在巴黎的阿瑟丁·阿拉协会举办的“造型雕塑家”展览上，享受面对面的交谈。这位出生于西班牙的“我们都是大师”(如休伯特·德·纪梵希(Hubert de Givenchy)对其导师巴黎世家(Balenciaga)的描述)和这位出生于突尼斯的时装设计师都致力于建筑和永恒的追求。
他们的设计不仅赋予女性力量，将凡人变成女神和女祭司，还以精心判断的比例和通过黑色戏剧化的悲情、感性的轮廓，给大批建筑师和设计师留下了深刻印象。于贝尔·德·纪梵希(于2018年去世)在阿瑟丁·阿拉于2017年11月去世前几个月参观了阿拉的工作室，提出了举办一场二重奏演出的想法。
我们想尊重givenchy&o的“梦想”和平行演出的提议，在过去的几十年里,Alaï已收集了400多块的巴黎世家与格蕾丝夫人,深受着魏昂奈和更多的年代,她说connoisseur’强大的宝库,包括艺术、人工制品、家具和雕塑。st&eane ouarabala对巴黎世家的迷恋可以追溯到20世纪60年代末。
索扎尼解释说，1968年乔治五世之家突然关闭后，这位才华横溢的年轻女装设计师受到巴黎世家副总经理雷内小姐(Mademoiselle Rene)的邀请，从仓库挑选可以重新使用的服装和材料。巴黎世家对时尚的工业化感到沮丧，拒绝妥协自己的方法和艺术技巧，这一点与阿拉(Alaïa)很相似，阿拉(Alaïa)只在自己对作品满意的情况下才按照日历展示自己的系列。他不想触摸或修改那些衣服。他认为那是一种亵渎，索珊尼说。
