2020年8月，丹麦建筑公司dorte mandrup赢得了在柏林建造一座新博物馆的国际竞赛，该博物馆专门为那些在第二次世界大战期间流亡海外的人而建。“exilmuseum”象征性地坐落在anhalter bahnhof火车站的废墟旁，它将讲述那些在纳粹政权时期被迫离开这个国家的人的故事，同时也考虑到目前数百万人流离失所的情况。
最终胜出的exilmuseum竞赛参赛作品被选在其他八个提交的方案之前——包括diller scofidio+renfro、萨那和francis Keré的提案。从现在起到2020年10月17日，柏林国家图书馆大厅的一个展览向公众展示了所有的设计。
第二名-Diller Scofidio+Renfro，纽约
第二名- Diller Scofidio+Renfro
纽约
无论是在20世纪30年代还是今天，流亡生活都意味着在一个人的家园和其他地方之间，在语言之间，身份之间，生活之间，引导着一种非常不确定的存在。
探索“介于两者之间”的体验对于流亡博物馆的故事讲述和支撑它的建筑都是至关重要的。
历史之间：
流亡博物馆着眼于现在和未来，却从不忘记过去。该设计将安赫尔特·巴恩霍夫的门廊废墟与曾经站在它后面的建筑重新连接起来，在这个曾经被车站门厅占据的地区挖掘瓦砾，以揭示其地基。具有历史遗迹的三层高的滑雪板门厅将成为流亡博物馆的中心中庭。捕捉到建筑历史的另一个痕迹，通往画廊的主楼梯将是车站原来的宏伟楼梯的幽灵，其位置和结构与原来的玻璃相同。
第二名-Diller Scofidio+Renfro，纽约
墙之间：
画廊将被安置在大部分实心的程序块中，这些程序块将被封装在一个充满光线的外部盒子中，由公众聚集和流通的区域来定义。画廊将被“中间”的空间隔开，从上到下、从前到后的空隙穿过大楼，为短暂的孤独和安静创造空间--同时提醒我们计划的“中间”状态。
第三名-布鲁诺·菲奥雷蒂·马奎兹，柏林/卢加诺
第三名- 布鲁诺·菲奥雷蒂·马奎兹
、柏林/卢加诺
在设计中，前安赫特·巴恩霍夫的门廊废墟与新的流亡博物馆形成了结构与内容的共生关系，具有强大的象征力量。
车站的旧入口被保存下来，并被纳入新的façade，在那里现代建筑进一步发展了它。这种新旧交织在一起的现象从各个方面说明了流亡一词的含义，既提醒人们已经失去了什么，也一瞥了未来。
该设计尊重地建立在片段的基础上，实现了新的、不同层次的解释。
将废墟融入当代建筑避免了对废墟的过度庆祝。鼓励参观者在新的作品中找到旧的痕迹，解读旧的痕迹，并参与建筑与展览之间的生动对话。
第三名-布鲁诺·菲奥雷蒂·马奎兹，柏林/卢加诺
新的结构与火车站的功能和令人印象深刻的空间序列相呼应--前厅、高楼大厦、宽敞的大厅--同时将这些方面重新定位为博物馆使用。
新大厅的尺寸可以追溯到车站原来的门厅。正如历史上的例子一样，它从上面得到了说明。这座新建筑占据了建筑，并引用了曾经通向高架车站大厅的楼梯。
荣誉奖-萨那，东京
荣誉奖- 萨那
东京
流亡博物馆的提议是为了把周围的环境、遗址的历史、柏林的当地居民和城市的游客联系起来--所有这些都在城市中心的一个屋檐下。
它在一个“一室”入口处容纳了多个建筑项目，这是对前车站大厅的致敬。充满光线的入口处变成了一个城市的门廊，欢迎游客参观博物馆，并将他们重新导向不同的项目。
荣誉奖-萨那，东京
入口建筑的透明性和轻盈性也使建筑物外部的视觉直接连接起来，鼓励开放，包括周围的环境和包括过路人在内。
项目之间建立的多个广场成为社区的一个重要公共象征，代表着来自不同背景的人的参与，并高亮了博物馆自身的关注点。旧门廊作为博物馆的中央大门，起着重要的参照点作用。
荣誉奖-萨那，东京
博物馆有两个两极分化的空间特征：
地面上的透明和光线充足的玻璃展馆和下面的戏剧性和安静的展览空间。玻璃展馆的屋顶采用光伏电池遮阳，尽量减少直射阳光，最大限度地增加自然舒适性，同时还提供可再生能源来运营建筑物。
荣誉奖-Nieto Sobejano ArquArchtos，马德里/柏林
荣誉奖- 尼托·索贝亚诺·阿奎托斯
、马德里/柏林
保罗·塞兰(PaulCelan)描述了“从门槛到门槛”(冯·施韦勒·祖·施韦勒)。
该建议以受迫害的犹太诗人的话为其隐喻座右铭，从中汲取了过渡的中心思想和门槛。由于需要建立在城市、空间和历史不连续性的基础上，这一概念启动和指导了整个过程：从内部到外部的过渡，废墟和博物馆之间的过渡，以及不同的历史时代和建筑技术之间的过渡。
Anhalter Bahnhof的废墟将标志着这座城市的博物馆。
它将是这个地方真正的主角，它不仅是过去无声的片段，也是建筑和隐喻的过渡，把“门槛”、“历史”和“现在”连接起来。与新建筑一起，它将创造一个鼓励对话、讨论和代际接触的空间。
荣誉奖-Nieto Sobejano ArquArchtos，马德里/柏林
这座建筑，一个长而高的长方形的体积，似乎盘旋在地面之上，实质上成为废墟的中性背景。
展览级别的砖厂̧ADE让人想起了历史建筑的墙壁，而底层的玻璃则使博物馆向城市开放。所有四个基点的入口构成了建筑的形式和结构支撑，其方向是前火车站的南北轴线和东西轴线。他们指出流亡者被驱逐的许多方向。
Kéré建筑，柏林
驱逐和流放给德国社会和文化带来了裂痕。这种破裂表现在新建筑的深垂直裂缝上。
对许多人来说，安赫尔特·巴恩霍夫是他们生命中发生戏剧性割裂的地方。车站的残骸--主要廊道的废墟--是至今仍在影响德国社会的伤口的可见痕迹。这反过来又被隐喻地反映在新博物馆门厅的深裂中。
Kéré建筑，柏林
一个宏伟的外部楼梯导致了一个慷慨的大厅，其中有一个玻璃前部延伸超过三层，并提供了一个内部以及邻近的运动场的看法。
入口大厅对公众开放，是博物馆的焦点。这部分建筑让人想起了前车站的候车室，它邀请公众在入口台阶的论坛报上或在公共小酒馆里逗留。两座交织在一起的桥悬空在进入博物馆的人的头顶上。这些象征着一个统一的德国和一个正在愈合过程中的社会，而这反过来又代表着凝聚力和团结。
一条宽阔的外部楼梯沿着外观延伸，尽头是一个可供公众访问的屋顶花园，构成了城市相遇的完美背景。
因此，博物馆以一种纯粹的象征性功能为游客和城市居民提供了一个有形的会面场所。
Sauerbruch Hutton，柏林
苏布吕赫·赫顿
柏林
安赫尔特巴恩霍夫的废墟长期以来一直支持二战造成的破坏。
在柏林墙的岁月里，它的痕迹变得更加重要。现在，作为博物馆整体的一部分，增加了另一层：流放的叙述。这个设计把车站的记忆，它的门廊，变成了一个“有利大厅”--一个令人印象深刻的圆锥形大厅，参观者在参观展览的途中可以通过这个大厅。它使提升看起来比实际的更远，就像返回的路看起来更近了一样。参观者象征性地流亡；他们踏上了进入展览的旅程，但回到了现在似乎在各个方面都发生了变化的现实。
Sauerbruch Hutton，柏林
悬空在近与远之间，从现在到那时，“大厅”的空间主要是经验性的。
它呼应着车站的广场，传统的离乡背井的聚集地。层层座位的堆积如山，邀请来访者逗留。这个空间也可以作为活动的论坛，门廊作为背景。博物馆的设计是一种木制的建筑，这不仅是因为木材是一种极其环保和高效的建筑材料，而且也是因为它与无常的联系。与曾经矗立在这里的大型空间站相比，这座建筑显得更加简朴。它不主张具有不朽性或永续性。相反，façade是覆盖在瓦的釉面陶器，以创造一个诱人、活泼的效果。
Staab Architekten，柏林
Staab Architekten
柏林
这一设计使前安赫尔特巴恩霍夫的门廊成为新博物馆的正门。
然而，游客不能按预期的方式直接进入大楼。另一边有一个令人惊讶和有点令人吃惊的中间空间。一个物质抽象的外部空间出现了，提供了一个惊人的反差和透明度。当游客进入这个将城市交通与博物馆世界分隔开来的庭院时，他们有机会停下来，在分散到博物馆提供的各种空间之前进行自我收集。虽然废墟仍未被破坏，但它在博物馆的空间构成中起着至关重要的作用。它仍然是一座残缺不全的纪念碑，同时恢复了它以前作为入口的功能。
Staab Architekten，柏林
庭院的透明度和反射的不同程度的̧ade允许瞥见门厅，这延伸到庭院和开放的空间，面向圣殿。
倒影的废墟在̧德和惊人的植树-一棵树从一个被流亡者移居到的国家-创造了一种气氛，以暂停和反思。在新大楼内，最低限度的空间规格将允许创建一个独特而又高度灵活的博物馆，该博物馆适合不同的活动形式和展览需要，并适应未来需求的变化。
Zao/标准建筑，北京
Zao/标准建筑
，北京
记住历史是很重要的，就像看待现在和未来一样重要。
正如italo Calvino所写的那样，“记忆真的很重要”。只有当它把过去的印记和未来的计划结合在一起，才能让一个人在不忘记自己想要做的事情的情况下做事情，成为不停止的，不停止的。“这揭示了流亡博物馆的本质，以及处理现存门廊废墟与博物馆新结构之间关系的建筑策略。
在这个概念中，流亡博物馆的精神存在于一个既轻又重的地方。
这个地方不仅意味着恐惧、绝望和不确定的重量，而且在几乎每一个流放的故事中都代表着勇气、行动和希望。
Zao/标准建筑，北京
第一名-哥本哈根多特·曼德鲁普
第一名- 多特·曼德鲁普
，哥本哈根
一个城市以不同的方式记录它的过去。其居民的故事和记忆世代相传，在城市景观中留下痕迹。
流亡博物馆的设计是基于这样的想法：在AnhalterBahnhof拆除后，把曾经覆盖在遗址上的数以百万计的黄砖改造成一个柔和的弧形拱形。这种温和而有力的建筑姿态突出了前火车站的位置，同时创造了一个空旷的空间--一个连接过去和现在的空白。废墟后面的大开阔的跨度就像一个拱形的交通大厅，创造了一个公共避难所。参观者进入了一个戏剧性的三层空隙，一个反思和教育的地方。
第一名-哥本哈根多特·曼德鲁普
流亡博物馆将作为展示安赫尔特巴赫夫历史碎片特征的背景。
这座新建筑物并不试图取代以前的火车站，也不试图争取历史的连续性。相反，它允许历史层可见，并在过去和现在之间创建对话。
这座建筑的弧形轮廓带着两边的行人穿过前面的广场，在历史碎片和新建筑之间进行了自然的运动，直指中间的入口。
当游客沿着大楼移动时，外观慢慢地拥抱游客，降低了城市的声音，并允许博物馆溢出到广场，创造了一个沉思而又活跃的地方。
