走进杰里米·肖的展览，我们想找出是什么让人兴奋，什么定义了高理想。边缘巴黎中心可能有一种幽闭恐惧感。毕竟这是一个杰里米·肖的展览，他们从来都不是特别容易忘记的遭遇。在该剧的新标题作品中，相移索引（博物馆的突变/更新项目的一部分）是七个屏幕，人们在屏幕上移动、书写和跳舞，以独特的催眠仪式配合自己的音乐。这些电影感觉有点像是从20世纪50年代到90年代，但事实上是通过使用过时的16mm胶片和Hi8视频来呈现的。它几乎和Cildo Meireles的Babel一样势不可挡，这是一座高耸的雕塑，由数百台收音机组成，每个收音机都调到不同的电台。肖的环境通过强烈的听觉重叠使观看者进入一种不安的状态，但与巴别塔不同的是，相移指数最终会达到效果。
他解释说：“我总是发现，看着人们进入恍惚状态，对我有一种代理效应.这正是相移指数戏剧化所追求的与之相关的东西”，“我总是发现，看着人们进入恍惚状态，对我有一种代理人般的影响，”这位来自柏林的加拿大艺术家的兴趣大多落在文化边缘，如狂欢和技术时代的亚文化或60年代还有70年代的迷幻症。信仰体系、技术、社会学、大众消费主义、可笑的半科学、科幻和纯科学都被抛到了一个公平的竞争环境中，并被编入了肖的学术、虚构的网络。在一个将真实新闻与讽刺、耸人听闻与似是而非的科学突破区分开来的时代，肖的假设情节突然间感觉非常接近家。
肖他对超然的迷恋可以追溯到他的根源：在天主教的熏陶下长大，玩游戏“故意地把自己封闭起来”，把自己逐出教会，探索精神享乐主义和玩弄极限。相移指数，2020年，安装视频©König Galerie，BerlinSince the mid-2000年代，他的想法变得更加直观和命题。他解释说：“我早期的作品采用了一种更具说教性和概念性的方法，而较新的作品则更为炼金术，将各种形式、美学和概念元素结合成一个独立的整体。”
