位于费城郊外的埃尔金斯公园的贝丝·肖洛姆会众是弗兰克·劳埃德·赖特1959年去世前设计的最后一座建筑之一。与纽约的古根海姆博物馆（可以说是最具代表性的莱特人博物馆）类似，玛雅时代灵感的建筑挑战了其功利存在的理由。下灯火通明的主大厅里，一个金字塔形的屋顶上挂着一个由赖特亲自设计的浮动式有机玻璃吊灯（他称之为“光篮子”），上面点缀着明亮的绿色、蓝色、黄色和红色玻璃。大礼堂的座位用棕色皮革包着，这是中世纪设计的全盛时期。座位上的舞台反映了赖特最华丽的一面，享受着以金色窗帘和前卫装饰为主的戏剧构图细节。
大卫·哈特应邀在这座有60年历史的建筑举行展览开幕式，这位费城艺术家和他在纽约的馆长科尔·阿克斯（Cole Akers）反思了一种干预措施，它将从莱特戏剧化的建筑中脱颖而出，并以其自身的叙事和视觉精神吸引犹太教堂的常客。结果是哈特的《历史》（Le Mancenillier），一个微妙的迷人的装置移动图像、挂毯、声音和物体占据了大楼的入口层和主仪式大厅。艺术家陈述的核心是黑人和犹太移民之间的平行关系，定义为流动性、适应和生存。这一信息体现在19世纪新奥尔良作曲家路易·莫罗·戈特夏尔克的音乐装置中，他的犹太和克里奥尔传统反映在他的折衷成分。
哈特解释：“我一直在思考这座建筑作为一个建筑废墟的潜在未来，并希望在社区建筑方面纪念这一点，”他还说，他借鉴了赖特对设计一致性的理解，将其用于自己的作品。这位艺术家以其视觉上谨慎但主题鲜明的多学科介入而闻名，他将自然带进了黯淡迷人的室内，吸引游客思考平衡和超越，与建筑的精神功能不相上下。
