日本新锐建筑师藤本壮介：回归“洞穴”住 舒适即为家

　　1971年生于日本北海道。东京大学工学部建筑专业毕业后，2000年设立藤本壮介建筑设计事务所。他凭借2005年“世界青年建筑师奖”特别是2006年度最优秀奖的三年连续获奖，一跃成为知名建筑师。建筑设计风格是在自然和人工的间隙中探求新颖的外形和空间，并追寻进化。

　　为创意园升级方案设计的“立体花园”。

　　东京公寓实景　　及效果图

　　终极小木屋

　　House_N（内部）

  　见过积木一样堆积成的房子吗？住进雪洞一样的木屋会怎样？拥挤街道里冒出一座大盒子嵌小盒子、小盒子嵌小小盒子的公寓？这不是在童话世界里。它们的设计者正是刚到不惑之年的日本新锐建筑师藤本壮介。7月30日，他来到深圳，讲述对未来建筑的一系列设想——
　　
  　高楼拔地起，何不回“洞穴”

  　与别的建筑师不同，藤本的成名作都是些预算很少的私活。“尽管所接的项目越来越大，也开始有机会去做很多高调的作品。但对我来说，小项目更自由，有更多可能性。”藤本说。

  　他时常把建筑实践看成是探索世界与人道的一种方式，并倡导原始洞穴将是未来建筑的模式。他说，“房子最基本的作用是让人住得舒适。在远古时代，洞穴也是最早能给人提供庇护和安全感的建筑形式，隐藏着人最基本的需求。为何不能放到现代空间里去运用呢？”

  　藤本因此有一个关于“洞穴和巢”的观点。洞穴和巢是两种不同建筑生长的原始胚胎状态。“巢”是一切已经被布置好了的地方，所有事物都被装配好而且功能化，而“洞穴”只是一个处于混沌状态的空间，人们可以在里面寻找属于自己的舒适方式，可以创造性地使用空间的环境。“我偏爱有点像洞穴的无意识空间，那是个存在于自然与人造物之间的无定型形式。”藤本说话间的表情，像是描述一种已经灭绝但要复活的不明生物。

  　崇尚高楼大厦的现代社会中怎么能实现原始洞穴理想？记者问。“嗯……”他思考着点点头，“现代建筑已经很方便了，技术能够满足人们的很多需求。可是，大家是否快乐呢？是不是忘记了人最基本的需求？这些被遗忘的原始空间是否能帮助现代建筑？这些都是我正在努力探索的。当然直接恢复洞穴生活不可能，应该是个慢慢渗透的过程。”藤本说完习惯性地微笑一下。

  　终极小木屋 功能随你变

  　早在2009年，作为深港双城双年展参展人的藤本壮介，曾在深圳市民中心做了个概念作品。一群白色的“会走路的椅子”，朝着香港方向“行走”。这件有趣的作品实际是关于公共空间的讨论，“西方的公共空间是被定义出来的，有明确的边界和秩序感。而东方的公共空间是变化的，人走进其中，才会产生。”藤本壮介的作品也一直追求着没有严格界限的混沌状态。他乐于向人介绍的“终极小木屋”十分有趣，全部由原木堆砌出来的空间，模糊了地板和天花板的固有概念，看起来就像个积木搭成的房子。你可以坐在突出的木块上吃东西，也可以躺下来仰望天空，使用者完全根据自己的意愿随心所欲地安排和使用。传统的建筑形式和功能就此被颠覆。“现在的功能建筑把一切都简单地定义化，并强迫人们去使用这种功能。其实，功能不是被设计出来的，而是人们使用出来的。”

  　ouse N 和House H是藤本壮介的代表作。两间小屋均为私人住宅，纯白色的小屋，通透简单。House N 像是三个嵌套在一起的盒子，通过三个混凝土罩的设计大大节约了建造成本，用最简单、最自然的方式实现了小空间的无限可能性。House H更为朴素，窗户依然又多又大，室内有两个非常亮眼的设施，玻璃墙浴室隔壁的小型泳池，还在中层设计了一块透明玻璃地面，使整个房屋看起来极具现代感。

  　而他的作品东京公寓看起来很童话——无序的外部楼梯设计，几个看似独立的小房子像积木一样堆叠而成，其内部却能随意通行。别看这栋楼小，却是五户业主的家，每户有两到三个房间。

  　像童话里，把森林融入房子里

  　看到藤本壮介的作品，有种梦幻的感觉。它是未来派却不遥远，平和简约得令人想立刻拥有。在藤本看来，这种建筑风格也许跟童年经历有关。他形容自己是在被自然风光环绕着的日本北海道长大，从小就很享受在森林里玩耍的时光。所以，即便现在并没有住进自己设计的“原始的未来建筑”里，他仍很满意东京的处所。“东京这个地方虽然密度大，但到处充满着原始的绿化空间，伴随着这些绿化植物，街道就会像森林一样延展。”这与他喜欢的生活方式正好契合。

  　或许，建筑住所会影响人的世界观。而一个充满可能性的空间设计则能对人的精神产生作用。藤本壮介设计的日本儿童治疗康复中心便是如此。他把房子、城市和森林都融入混合进这个作品中。这也使得这个具有治疗功能的儿童精神康复中心，从外部看起来像是一个个小盒子，里面看不出被设计的痕迹，孩子们自主选择坐卧，有如入森林般的自由。

  　他乐于看到建筑作为某种介乎公共与私密之间的场所存在，里面人与人之间可以有多层次的互动。如果说建造一堵墙犹如把空间分成0和1，空间在0与1之间是存在着许多灰色阶层的，藤本想要创造出属于中间层的空间。自然的力量便成了他的设计手段。

  　重叠建构

  　似春树小说

  　有人说，藤本的建筑有点像村上春树的小说。纯真的人物总是被放置到复杂神秘的环境里，然后衍生出很多故事，但其实最终小说的主题还是恋爱，再苦再难都得爱。藤本的建筑也是如此。多重的几何图形叠加、重构，没有界限的混沌状态——但到最后，你发现它其实就是要一个最简洁舒适的空间。

  　他为华侨城创意园所做的方案也是这样。两个月前，藤本来华侨城创意园进行了考察，回去后便为园区的升级精心设计了三个方案。方案“立体花园”从模型上看像是一个个堆砌起来的玻璃房子，上面长满了绿色植物。你可以从一个屋顶走到另一个屋顶，这些悬浮的花园会在未来扩散到园区的每个角落。第二个方案则是百米立方展示厅，远看像个绿色大盒子，其实是被绿色植物包裹着的当代艺术馆展示厅。第三个方案“苍穹之冠”是他的最终选定方案。虽然多了一些现代感，运用几何体、大玻璃采光的方式做成环状建筑物。实际上，还是出自于藤本壮介的取法自然原理。在他的观念中，建筑可以是第二自然，应该像植物一样更新生长。

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