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现代平面设计系列讲座 第五讲：
平面设计演义之 书籍装桢设计--从书之美谈起 主讲：吕敬人
(一)何为一本好书
书，其本意是将信息汇集、排列、装订成册，谓之书。书籍是传递思想的载体，是内在永恒的文化生命体。好书，令人爱不释手，读之受益，好书是内容与形式，艺术与功能相融合的读物。
一本理想的书应体现和谐对比之美。和谐，为读者创造精神需求的空间，对比则是创造视觉、触觉、听觉、嗅觉、味觉五感之阅读愉悦的舞台。她为你插上想像力的翅膀。
活字的发明和印刷术的不断发展使信息通过印刷广泛流通，信息再也不是特权者独揽的专利。书的出现使广大民众随时都可得到必需的信息源。书将包罗万象的世界有条有理地进行科学的归纳，聚结成推动政治、经济、文化、科学技术和社会发展进步的动力。这就是书的本质，时代的产物。
书的制造者，身负如此重大的社会责任。依靠作者、编辑、装帧者到印刷者之间的默契配合，更有赖于创造性的斟考和读者诸多营养的积淀，即使是信息泛溢的今天，出版业已成为传媒主角和信息产业大户，书店里充填着五花八门装璜精致的书籍，这与六、七十年代文化贫血的时期相比无疑是一个巨大的进步，但冷静相观，那种美观实用，流畅易读，趣味无穷，想像力丰富，真正令人为之一惊的书籍，还是不多。
责任在谁？是著书者、编者、设计者、印刷者观念的滞后:著者提供内容，编辑把握校对，设计担当包装，印刷提供成品，几乎是相互割裂的分工观念和陈旧的思维方式。这种不般配的婚姻，无法孕育出理想的有情感有血有肉的生命体。
作为这一现状的“责任人”之一——书籍装帧者更应意识到毋宁说是受到时代逼迫，不得不也不能不更新观念：将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭，从信息编织到视觉效果，学会始终追求由表及里的书籍整体之美的设计理念的把握，并能赋于读者一种文字和形色之外的享受，以及具有创造戏剧化想像空间的能力。从书籍的外表化妆师到书籍的形态设计者，从装帧到book design，时代需要我们完成书籍设计观念转换。
《外交十记》·敬人书籍设计
《敬人书籍设计2号》
《敬人书籍设计》
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(二)20世纪书籍设计进程
中国现代的书籍设计受外来影响仅百年历史。五四运动启开文化锁国之门，西洋装帧之风吹进东方古国。30年代，鲁迅将日本的书装和欧洲的书籍插图介绍到中国，使中国在原有的悠久书籍艺术的基础上更向前迈进了一大步。
20世纪的这100年，欧、美及日本的书籍艺术也并未静止不前。自十九世纪英国工业革命运动时期书籍设计的中心人物威廉姆·莫里斯为开端，从他所开始极力推崇展示书籍之美的生活与艺术相融合的设计原则，到表现人类内心情感的德国表现主义书籍设计;从20世纪初追求机械动力主义和速度感的意大利未来派书籍设计风格到在俄罗斯兴起的具有革新意义并成为现代书籍艺术起点的构成主义运动;从强调编辑、编排理性化的包豪斯理念到潜意识关注周围世界的超现实主义设计风格;从流行于法国艺术大师们独行其道的书坊潮到将书籍原有形式的解体，注入动感的物化新形态书籍的设计流;从动荡的60年代欧美的设计家以最具创造性的语言关注现实生活的大事件、强化内容要素的波普艺术到进入极限抽象意境的概念美术书籍的流行，现代书籍设计已不局限于书物传达信息载体的功能和内容自身主题的限制，而将书视为一种造型艺术 ——“书的雕塑”。书不仅是为了阅读，也可供品味、欣赏、收藏，是具有独立艺术价值的实体的存在。
20世纪这100年，作为信息容器的书籍形态，装帧设计家在纷繁的设计空间中，对于书的作品本身的表现已显得游刃有余，而今天21世纪书籍又应如何超越过去，投入那种生动的、新鲜的既具有叙述技巧又能传达艺术表现力的整体设计中去呢？关注当代中国的书籍设计，我们来寻找与国外的差别在什么地方。
从书的外包装到书籍形态，从外在到内在的整体设计。书籍设计象社会的变革一样，也必须改变过去书籍装帧的老观念。我们应随之对今天的设计学、工艺学、编辑学等理论作一个深入的研究和探讨，使中国的书籍设计真正进入新世纪的丰富多彩的美妙世界。
《日本美术——从现代到当代》·敬人书籍设计
《生命意识丛书》·敬人书籍设计
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《怀珠雅集》·敬人书籍设计
一套五位画家藏书票的作品集，设计时编集大量有关名家对读书的只言片语,衬托并提升了本书主题的内涵,增加了书的信息量和附加值。书的形态采用便宜的宣纸和瓦楞纸麻绳组合套装，沿袭传统但不照搬，营造书籍艺术的古雅文化氛围。
《黎昌杯首届全国青年国画年展作品集》·敬人书籍设计
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《朱熹榜书千字文》《食物本草》·敬人书籍设计
书籍整体的设计，创作与众不同的形态。但不是豪华成本的堆砌，选择恰当的材料，更完美传达主题信息。象征传统木版印刷的木刻活字夹板装《千字文》和摹拟藤编食盒形态的中国第一部营养大全的套盒装《食物本草》，在继承中国传统书籍形态方面是一种尝试。书籍也是一种造型艺术。
《中国针灸史图鉴》·敬人书籍设计
书籍设计是一个集设计、著者、编辑、印制单位共同努力完成的系统工程。设计师要了解印刷工艺，懂得各类材料的性能和印制后的最终效果，这是设计师的基本功之一。设计稿仅仅是书籍设计过程的第一步。此书运用了特种纸张和多种工艺，印制后的封面呈现出微妙的效果。
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《中央美术学院附中50年作品经典》·敬人书籍设计
文字是书籍设计舞台中最主要的角色，汉字也是最具表现力的演员。创造耳目一新的文字语言传达。
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《黑与白》·敬人书籍设计
书籍体积的每一面都是表现主题的场所，在切口上注入纹样或图像，不管是静止的呈现，还是通过左翻，右翻的动态翻阅，均可让读者产生联想，达到主题的升华。
德国一位设计家曾说：“在书的切口上画一条红道，感觉象在肌肤上留下的一道伤痕。”让人真正体会到书是生命体的感悟所在。
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《托马斯·拜乐作品集》·敬人书籍设计
书籍的整体设计要把握书的内容和形式的统一，从封面到内文的每一面均不能游离于主题，要确立一种形式风格，经过有序的编排，产生节奏和旋律。个性是书籍设计的生命。
《刀势画》·敬人书籍设计
纸张强调触觉的感受，是区别于电子读物的纸本书籍的特质。
《梅兰芳全传》·敬人书籍设计
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《台历书》·宋协伟
这本书无疑是具有丰富创想力的设计。谁能想到把海绵作为书籍的材料，并传达一种海纳百川的求知求索的意味。
书的主题是数十位设计家和学生们的作品对话。纸张的封合装订法使读者需层层剥开，读者与书籍之间产生了动感交流的行为。读者在阅读的过程中又同时在创造读者自己。
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《影·P》·宋协伟
《裘沙新诠详注文化编至论》·韩济平
设计者打破书籍切口的直角面，出奇不意地以独特的45度角切口形态令读者为之一惊。
全书以黑色为色彩基调，为文人墨客儒雅淡泊的精神体现，正文排列注意引导阅读的重点，大小文字的有机排列传达一种抑扬顿挫具有韵律音感的内容。
《黄河十四走》·黄永松
这本书是汉声杂志众多优秀读物中的一册。作者深入名山大川，穷乡僻壤，寻觅民间文化精髓，导演编织出一本又一本脍炙人口的书籍来。全书贯穿信息传达的书籍设计理念和书籍形态的用心把握，经过精心的编辑设计，书中的图文信息像溪水般潺潺流入读者的心里。
设计者娴熟的书籍设计功力，在于“故书也者，心学也。”
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《我的文字空间》·李永铨
设计者在封面、封套上以密集的文字通过工艺呈现具有张力的视觉触觉表达，虽然封面上没有书名，但其气氛已准确传达了书籍内容的主题，给人以含蓄又丰满的中国汉字表现力。
书籍设计不是简单的图像文字的平面构成，是通过书籍的多种设计语言来编织信息网，塑造阅读的气氛、阅读的趣味、阅读的想像、阅读的存在。
《GAME》·李永铨
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《御苑赏石》·宁成春
《我的藏书票之旅》·宁成春
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《红楼梦——烟标精华》·吴勇
《用镜头亲吻西藏》·吴勇
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